Квадригу над портиком Большого видел каждый, кто хоть раз проходил по Театральной площади. Четыре коня, Аполлон, самый узнаваемый фронтон страны.
Только изначально коней было три. На первом здании стояла алебастровая тройка, и заменили её бронзовой квадригой работы Петра Клодта уже после того, как театр во второй раз сгорел дотла.
Вообще история Большого это история пожаров, долгов и людей, которые каждый раз строили заново. Собрала шесть сюжетов, которые обычно не попадают в путеводители.
Театр начался с бумаги, а не со здания
Днём рождения Большого считается 28 марта 1776 года. В этот день московский прокурор князь Пётр Урусов получил правительственную привилегию на содержание постоянной труппы в Москве.
Никакого здания при этом не было. Была бумага, дающая право держать театр, и труппа, которую предстояло собрать. Отсчёт лет главный театр страны ведёт именно от этого документа.
Компаньоном Урусова стал англичанин Михаил Медокс, и дальше история пошла по сценарию, знакомому любому предпринимателю: чтобы построить каменный театр на Петровке, Медокс заложил собственное имущество.
Труппу собирали из кого придётся: крепостные актёры, приглашённые иностранцы, воспитанники Московского воспитательного дома. Театральное дело в России XVIII века было предприятием рискованным, и партнёры Урусова разорялись один за другим.
Первый театр сгорел, второй построил Бове
Петровский театр Медокса простоял недолго и сгорел в начале XIX века.
Новое здание возводили на том же месте по проекту Осипа Бове, того самого архитектора, который после пожара 1812 года перестраивал пол-Москвы. Открытие состоялось в январе 1825 года, и вот тогда над портиком появилась алебастровая тройка Аполлона.
Театр Бове задал Москве новый центр: Театральная площадь получила ансамбль, к которому город потом пристраивался десятилетиями.
Я иногда пытаюсь представить эту площадь без Большого, и не получается. При этом до Бове здесь была совсем другая Москва: пустыри, торговые ряды, и река Неглинная, которую незадолго до того убрали в трубу.
1853 год: сгорело вообще всё
Второй пожар случился в 1853 году и оказался куда страшнее первого.
Огонь уничтожил не только здание. Сгорели декорации ко всем спектаклям, костюмы, музыкальные инструменты и архив театра. То есть исчезла не постройка, а память: партитуры, документы, вещи, накопленные за десятилетия.
Я, когда услышала про архив, зависла именно на этом. Здание можно отстроить за три года, а восстановить бумаги невозможно в принципе.
Труппа при этом никуда не делась: спектакли играли на других площадках, пока шло восстановление. Театр как институция пережил здание, в котором работал, и это, пожалуй, лучшее доказательство, что начинался он действительно с бумаги, а не со стен.
Кавос отстроил за три года
Конкурс на восстановление выиграл Альберт Кавос, главный архитектор императорских театров.
Он не просто повторил Бове, а фактически построил театр заново, изменив пропорции зала и занявшись акустикой всерьёз. Зал он проектировал как музыкальный инструмент: дерево, определённая форма чаши, никакого металла в конструкциях зрительской части.
Обновлённый Большой открылся 20 августа 1856 года. Тогда же на фронтоне и появилась бронзовая квадрига Клодта вместо погибшей в огне тройки.
Получается, узнаваемый силуэт Большого, который мы считаем чем-то незыблемым, существует только потому, что предыдущий вариант сгорел.
Ещё одна деталь про квадригу, которую я узнала не сразу: она не декоративная накладка, а часть композиции фронтона, рассчитанная на взгляд снизу и издалека. Вблизи, с площади, пропорции коней кажутся странными, а с дальнего конца площади всё сходится.
Шесть лет реставрации в наше время
Самая масштабная реконструкция в истории театра шла с 2005 по 2011 год.
Шесть лет здание стояло закрытым. Реставраторы разбирались с фундаментами, восстанавливали исторические интерьеры, возвращали залу акустические характеристики XIX века, которые за советские десятилетия сильно пострадали от перестроек.
Спорили тогда все со всеми: о смете, о методах, о том, что считать подлинником, а что новоделом. Спор этот, честно говоря, не закончен до сих пор, и у каждого посетителя своё мнение о том, что получилось.
Я была в зале и до закрытия, и после. Разница есть, и она в пользу нынешнего варианта, хотя ощущение музейной новизны в первые годы мешало.
Что скрыто внутри
Публика видит зал, фойе и буфет. За этим стоит хозяйство, которое по объёму больше видимой части.
Историческая сцена сама по себе устроена как механизм: планшет с люками, поворотный круг, подъёмы и опускания площадок. Всё это должно работать бесшумно, потому что скрип механики в тихой сцене слышен всему залу.
Под сценой несколько уровней механики, трюмы, откуда поднимаются декорации. Есть репетиционные залы, пошивочные цеха, склады костюмов и обуви, столярные мастерские. Есть подземное пространство, появившееся во время последней реконструкции.
Попасть в эту часть можно только с экскурсией и по будням: свободного доступа за кулисы не бывает нигде в мире, Большой не исключение.
А вы были внутри Большого или знаете его только по фасаду с Театральной площади?
Как попасть в Большой театр
- Москва за 4 часа, обзорная на автобусе, 1700 ₽, 4 часа. Большой показывают снаружи вместе с остальным центром, вариант для тех, кому нужен город целиком, а не театр.
- Закулисье Большого театра, 4300 ₽, 1 час 15 минут. Единственный способ попасть внутрь без билета на спектакль: только по будням с 10 до 16, для тех, кому есть 14 лет, бронировать нужно минимум за неделю.
Реклама. ООО «Спутник». ИНН 7814547081. erid: 2VtzqwqvN4u